织金大理石及其雕焊工艺

　　　　　　　　　　　　　　吴大荣

　　提到织金大理石，不禁使人想起四十二年前一件令人难忘的往事。一九六五年上海大理石厂在织金购买了一批晶墨玉和残雪大理石毛料，加工制作后，产品运送到意大利参加世界石材展览，各国专家和内行给予了极高评价，顿时蜚声海内外。从此，在国际上将残雪定为78号，晶墨玉定为79号，收入《世界石材大典》。晶墨玉在国内定为《中国黑一号》。
　　织金可谓大理石之乡。据有关资料记载介绍：县境内共有32个矿点，主要分布在县城周围，城东峻峭的古佛山系大理石山，瑰丽奇绝的樱桃洞系大理石溶洞，三甲至大戛绵亘10多里，均系大理石山。主要品种有晶墨玉、残雪、汉白玉、水桃红、雪花白、玉龙甲、鳝玉、木纹黄，翡翠绿，青竹玉、辉绿岩，松花黄等10多个品种、总储量为191亿立方米。仅下红岩，芦苇坡、古佛山、老孟坡四个矿点总储量就达609万立米 。其中堪称佼佼者的罕见珍品乃晶墨玉和残雪。据建材地质三0三队资料：“织金大理石（残雪）黑底白花，黑白分明，互相映托，具有天然的装饰性能，是国内少有的品种，就目前的资料，其它省还少有类似的品种发现。”另据贵州省地质局地质科学研究所《织金大理石（晶墨玉）踏查简况》介绍：“织金大理石（晶墨玉）质地细腻，颜色均一。打磨抛光后色黑似漆，光亮如镜，可照眉眼，为国内外所产晶墨玉最优品种。”因此，除制作加工各种工艺品外，修建北京人民大会堂，毛主席纪念堂，八达岭长城和遵义红军烈士墓，织金洞接待大厅等重要建筑都是选用晶墨玉大理石。晶墨玉大理石以其优良的质地唱响了传统文化的壮丽乐章。
　　织金大理石开发利用，加工制作工艺品已有一百多年的历史。纵观历史，上世纪七十年代以前，其工艺品制作主要采用“雕焊技法”。七十年代以后，浮雕、圆雕、立雕，镂空雕等技法逐步推开，发扬光大，其可谓百花齐放繁花似锦。
　　织金大理石雕焊工艺品，毫不夸张地说，它的工艺手段在石刻中是独树一帜的，可以说是举世无双。其创始人是黄乾昌黄庆昌兄弟俩。
织金大理石雕焊工艺品第一件作品的诞生是在清光绪十一年（1885）、拉开历史帷幕，你眼前展现的是这样的情景。
　　清光绪年间，织金城内有一黄姓人家，世代以石工为业，专门从事石碑，坟石加工制作和雕刻为生计。黄家的石雕技艺遐迩闻名，其中最为优秀者首推黄乾昌，黄庆昌兄弟俩。其先辈曾因石雕技艺娴熟，业绩卓著而获朝廷御旨，任其无偿开采云贵两省各处山石。黄氏兄弟在雕刻过程中，有时不慎，常遇到碑碣断裂，折角的情况，为了不误工时，他们经过不断琢磨和思索，尝试着用白棉子石粉未拌桐油加热焊接断裂的石头。经过不断的实践终于成功了。断裂，折角的碑碣经过补接好以后，牢固如初，不留痕迹。这就是大理石雕焊工艺的发端——“以石焊石”。黄乾昌掌握了雕焊技艺以后，以其聪颖智慧的技艺，开了当时地方权贵的一个玩笑。当时的平远知州吴少波与织金城里的名流谌笙陔交往甚密。黄乾昌拿出一块圆台状的石头，此石形同棋子、色泽玉润，盖面和底面是对应的黑白相间的太极图，图案极为清晰精美，质地仿佛透明，给谌笙陔手下人看后，神秘兮兮地说道，有一天，他在红岩开采石头时，突然间，狂风大作，乌云盖地，顷刻暴雨倾盆，他只好跑进一个山洞避雨。“咔嚓”一声惊雷，电光闪闪，一个石球滚到他脚边，他拾起来，看见球上有一中缝，是由两个半球合成的。出于好奇心，他用錾子将球剥开，竟得了两块完全相同的太极图石。谁知此事不胫而走，顿时传遍全城。谌笙陔早已听到下人禀报。于是，他和知州吴少波把年轻的石匠黄乾昌找来，用二十两银子买下了这两块神秘的太极图石。其后不久，黄乾昌又向知州吴少波送去一块更为神奇的“打烟石”。这块石头紫红的底色上是三个白色的形象，一株破土而出的竹笋，一只神情顽皮的猴子和一个结网的蜘蛛。乍看起来，这些图形既不象画的，也不象刻的，似乎是天然生成的。吴知州拿在手中欣喜把玩，爱不释手，觉得太神奇了。他反复观看、琢磨、审视、揣度、忽然眼前一亮，惊喜地说：“这难道不是‘一省诸候’（一笋蛛猴）的寓意吗？”于是，他携带此石昼夜兼程赶到贵阳，亲手奉送给抚台大人。吴竟因此事得到加官晋爵。其实这两块太极图石和“一省诸候”的打烟石都是黄乾昌用“以石焊石”技法制作出来的工艺美术作品。原来是他将晶墨玉和水桃红大理石打磨细致后，施以平雕手法，雕出太极图和竹笋、猴子、蜘蛛，图案后，将自己配制的白色焊料填入刻道中，经加热、打磨、抛光而成。自此以后，黄氏兄弟精谌雕焊技艺名声在街头巷尾传开了，黄乾昌家出现门庭若市的景象，很多吸食鸦片的人纷纷上门订做打烟石。从此，世代石工黄氏、由营造石碑，坟石转为大理石雕焊工艺品的制作。黄乾昌兄弟俩在实践中不断探索和进行改进，便雕焊工艺日臻完美。一八九零年，时任平远知州黄越生召见黄氏兄弟，盛赞大理石雕焊工艺的精妙时说，如此精湛的技艺、用来制作打烟石太可惜，建议他们就地取材，把雕焊工艺用作石砚的装饰，且不是锦上添花。于是，黄乾昌兄弟俩以晶墨玉为石料，试制了几方织金石砚，其造型是比较单一的正方形和长方形，砚盖上饰以简单的花草，黑底白纹，光可鉴人。虽说格调不算高。可是深受墨客文人们青睐。渐渐地，用雕焊工艺制作织金石砚的技术逐渐在全县推广开了。三、四十年代，是织金大理石雕焊工艺发展的鼎盛时期，一批热爱桑梓的读书人加入了雕焊工艺发展和创造的行列，他们用聪明的才智和渊博的学识，开始色彩雕焊工艺的研制，经过反复的试验和不断的改进，终获成功，大理石雕焊工艺技术更上层楼，织金石砚大放异彩。这个时期主要代表人物有刘永山、杨从周、李梦修、王环、易用明、彭永昌、覃子君，黄玉才等。他们有知识，有文化、能书会画，雕刻水平极高。黄玉才是其中的佼佼者，由于他深得父辈的真传，技艺娴熟，雕工精细，行刀如笔，能书善画擅长金石，其雕焊技艺已达炉火纯青之境。艺人们在长期的实践中、总结了一套风格独特的石砚雕焊工艺技法，博采各家之长，兼用木刻，版画，纂刻，浮雕的优点，在雕刻界独树一帜，同时还用收、放、推、翻、滚，触等特殊技巧，使漆黑大理石发光、画面浓淡相宜，深浅过渡得当、画面上的山水花鸟，飞禽走兽形态逼真，栩栩如生，富丽典雅。
解放后，党和政府对大理石工艺品种的生产非常关心重视。1952年，组织成立了石砚委员会和“石业工会”由雕焊工艺精谌的艺人组成“雕焊工艺实验小组”，进行技术攻关和改进创新，其后，修建了“织金县大理石工艺厂”，产品的花样，品种、产品工艺技术，设计造型和纹样装饰达到新的水平。改革开放以来，大理石工艺品的生产如枯木逢春，千花绽放。艺人们继承传统，推陈出新，大理石工艺品生产形势十分喜人，真叫满目繁英、争娇斗艳。传统文房四宝方面有石砚、镇纸、笔洗、笔架、笔筒、家庭小摆设有石屏，花鉢、鱼缸、盆景、雕焊工艺家具有桌面，茶几、台球桌，写字台等，殡葬用品有骨灰盒，石碑等，酒具方面有酒壶，酒杯，三足鼎杯等。仅1994年全县生产大理石板材400000平米，产值480万元，大理石工艺品25000多件，产值500万元 ，其中27家个体户制作1500多件，销售达70多万元。
织金大理石雕焊工艺品，有着闪光的昨天和辉煌的今天。在历史上，州官曾将织金石砚作为“贡品”奉献给皇帝，满清朝廷曾将其作为珍贵礼品赠给缅甸和印度等国家。在1913年的“贵州工艺展览会”织金石砚获特级奖。在1939年的“全国工艺品展览会上”，织金石砚获金质奖。1940年，在缅甸仰光举办的“工艺美术品展览”获奖。1942年参加“全国工艺品展览”获二等奖。解放后，在国内举办的历届工艺品展览会上均多次获奖。黄乾昌之子黄玉才的大理石雕焊工艺作品被故宫博物院和中国美术馆收藏，国务院向黄玉才等老艺人颁发证书。1970年，周恩来总理会见日本客人时，将织金石砚作为礼品馈赠日本客人。1978年，廖承志同志访问日本时，曾将两方织金石砚作为礼品送给日本前首相大平正方。1994年，在“贵州省新技术新产品展销会”，俄罗斯国际博览会和94年成都全国星火科技精品展览会上织金大理石工艺品均获金奖。《中国文房四宝》杂志将织金石砚列为“神州名砚”堪与端砚媲美。
的确，在以石材、塑料、金属、木材为原料制作的工艺品琳琅满目，繁花似锦的今天，织金大理石雕焊工艺品依然受到中外人士的高度评价和赞誉，主要原因有两点：石材优良——晶墨玉；工艺独特——雕焊并举。让这株传统的民间工艺奇葩在新世纪的春风化雨中开得更加艳丽。

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织金缺的是一条路